Andreev „grand slam”.

Problema naturii iluzorii vieții umane în povestea lui Leonid Andreev „Grand Slam”

Profesor de limba și literatura rusă - Mordvinova Nadezhda Mikhailovna, școala secundară GBOU nr. 11 din orașul Kinel, regiunea Samara

Obiective: pentru a familiariza elevii cu opera lui L.N. Andreev, pentru a arăta trăsăturile personalității sale creative, dezvoltarea abilităților de analiză a textului, dezvoltarea abilităților în compararea contextelor literare.

Metode metodice: povestea profesorului, conversație pe întrebări, analiză text

În timpul orelor

I Cuvântul profesorului

L.N. Andreev este unul dintre puținii scriitori care au simțit subtil mișcarea vieții, impulsurile ei impetuoase și cele mai mici schimbări. Scriitorul a trăit în mod deosebit acut tragedia existenței umane, care este controlată de forțe misterioase, fatale, necunoscute oamenilor. Opera sa este rezultatul reflecțiilor filozofice, o încercare de a răspunde la întrebările eterne ale vieții. În operele lui Andreev, detalii artistice.

La prima vedere, par complet nemișcați și muți. În spatele celor mai mici detalii, cum ar fi lovituri ușoare, se ascund semitonuri subtile și indicii. Astfel, scriitorul își încurajează cititorul să răspundă în mod independent la cele mai importante întrebări ale vieții umane.

Prin urmare, pentru a înțelege lucrările lui Andreev, trebuie să simțim nuanțele semantice ale fiecărui cuvânt, să-i poți determina sunetul în context.

Acesta este ceea ce vom încerca acum să facem când vom analiza povestea „Grand Slam”.

II Conversație despre povestea „Grand Slam”

- Care este particularitatea construcției parcelei și a sistemului de caractere?(Intrama poveștii, la prima vedere, pare destul de simplă. Cu toate acestea, la o examinare mai atentă, puteți vedea sens filozofic, care se ascunde în spatele bazei reale de zi cu zi. Personajele din poveste sunt oameni obișnuiți. Mulți ani își petrec timpul liber jucând vina. Autorul conturează cu moderație trăsăturile personajelor sale, nu spune nimic despre lumea interioară a personajelor. Cititorul însuși va trebui să ghicească că în spatele intrigii simple și al descrierii laconice a personajelor este implicat simbolul monotoniei cursului vieții, în ritmul căruia orășenii trăiesc fără scop).

Care este intonația piesei? Care este rolul ei? ( Intonația poveștii este simplă, lipsită de emotivitate, dramatică ascuțită, calmă. Autorul descrie imparțial timpul liber al jucătorilor. Vorbim despre evenimente obișnuite și nedescriptive. Dar în spatele intonației măsurate a narațiunii se află tensiunea, dramatismul se simte în subtext. În acest curs calm al vieții, în spatele monotoniei joc de cărți oamenii își pierd aspectul spiritual și individualitatea).

- Ce poți spune despre eroii poveștii „Grand Slam”? Cum sunt descrise activitățile lor?(Aspectul personajelor este subliniat pe scurt. Iakov Ivanovici „era un bătrân mic, zgârcit, iarnă și vară, care mergea în redingotă și pantaloni, tăcut și strict.” Opusul complet al lui este Nikolai Dmitrievich - „gras și fierbinte”, „obraji roșii, miros de aer proaspăt”. Evpraksia Vasilievna și Prokopy Vasilyevich sunt descrise mai puțin detaliat. Când descrie fratele și sora Andreev, el se limitează la a menționa doar faptele biografiei lor. Toți eroii au un lucru în comun - jocul de cărți a înlocuit diversitatea vieții pentru ei. Se tem că ordinea stabilită și condițiile de existență create artificial s-ar putea prăbuși „Lumea acestor eroi este ascunsă în pachetul de cărți. Prin urmare, acțiunile lor sunt foarte stereotipe. .Autoarea descrie pe scurt stilul jocului lor).

Comparați cei doi eroi ai lui Nikolai Dmitrievich și Yakov Ivanovici prin comportamentul lor la masa de cărți. Cum își dezvăluie detaliile personajele? (Iakov Ivanovici nu a jucat niciodată mai mult de patru trucuri, acțiunile sale sunt cântărite cu precizie, nu permit nici cea mai mică abatere de la ordinea stabilită de el. Nikolai Dmitrievici, dimpotrivă, este prezentat în poveste ca un jucător pasionat. Cărți de joc complet îl absoarbe. În plus, visează la o cască mare, prin urmare arată în mod constant explozii de emoții).

Cum descrie Andreev cărțile din povestea „Grand Slam”? Care este sensul din spatele hărților detaliate? (Se pare că cărțile și oamenii și-au schimbat locurile: oamenii arată ca niște obiecte neînsuflețite, iar cărțile se comportă ca niște ființe vii. Autorul descrie în detaliu costumele de cărți. Pe măsură ce descrierea devine mai detaliată, cărțile capătă un caracter, un anumit model de comportament, acestea devin predispuse la manifestări emoții.Putem spune că autorul realizează un rit artistic de renaștere a cărților.Personificarea cărților poate fi opusă procesului de moarte spirituală a eroilor).

- Ce subtext simbolic se ascunde în spatele morții lui Nikolai Dmitrievich? ( Moartea acestui erou este naturală și inevitabilă. Întregul curs al poveștii prefigurează un deznodământ tragic. Absurditatea visului unui coif mare mărturisește moartea spirituală a eroului. Apoi vine moartea fizică. Absurditatea situației este întărită de faptul că visul lui s-a împlinit. Moartea lui Nikolai Dmitrievich simbolizează golul multor aspirații și dorințe umane, influența distructivă a vieții de zi cu zi, care, la fel ca acidul, corodează personalitatea și o face incoloră).

- Care este sensul filozofic al poveștii?(Mulți oameni trăiesc într-o atmosferă de vid spiritual. Ei uită de compasiune, bunătate, milă, dezvoltare intelectuala. Nu există în inimile lor un interes viu pentru lumea din jurul lor. Înfățișând spațiul personal restrâns al personajelor sale, autorul își exprimă implicit dezacordul față de o astfel de formă de existență).

III Povestea „Grand Slam” în contextul reminiscențelor literare

cuvântul profesorului

În povestea lui Gogol „Pletonul”, Akaky Akakievich Bashmachkin este absorbit de gândul la pardesiu, care devine sensul vieții pentru el. Eroul își creează în minte iluzia fericirii, ideile sale despre lume se limitează doar la achiziționarea unui pardesiu.

Profesorul le poate spune elevilor despre opera scriitorului austriac S. Zweig „Novela de șah”. Eroul acestei nuvele, celebrul mare maestru Mirko Czentovic, trăiește în lumea șahului. În raport cu orice altceva, este rece și indiferent.

Și Akaki Akakievich și Mirko Czentovici și eroii poveștii „Grand Slam” există în lume valori false. Le este frică de contactul viu cu realitatea și trăiesc într-o coajă emoțională, sub care se ascunde o personalitate limitată.

În consecință, Andreev atinge în povestea sa un subiect care i-a îngrijorat pe mulți scriitori celebri.

Pentru a extinde vocabularul personal al elevilor, puteți introduce termenul „monomanie” și explicați că toți eroii de mai sus sunt monomani, oameni care sunt prea pasionați de o idee sau activitate.

IV Povestea „Grand Slam” în contextul problemelor societății moderne (rezumat)

cuvântul profesorului

În zilele noastre, multe persoane, în special adolescenții, suferă de dependență de internet. Realitatea virtuală le va înlocui cu comunicarea live și realitatea înconjurătoare. Prin urmare, oamenii care locuiesc în lume virtuala, sunt asemănătoare cu eroii poveștii lui Andreev „Grand Slam”.

În legătură cu cele de mai sus, obsesia unui joc de cărți poate fi considerată ca o iluzie a vieții, unidimensionalitatea existenței umane, sărăcirea absolută a sufletului.

Problema ridicată de Andreev în povestea „Marele Slam” nu își va pierde niciodată relevanța.

La sfârșitul lecției, elevii sunt rugați să răspundă la următoarele întrebări:

Care sunt, după părerea dumneavoastră, motivele apariției oamenilor monomani în societate?

De ce unii oameni încearcă să evite orice contact cu lumea exterioară?

Cum să faci față dependenței de internet?

Teme pentru acasă

Scrieți un eseu-reflecție pe tema „Absurditatea existenței umane în povestea lui L.N. Andreev „Grand Slam”.

T. V. Dmitrenko
Gorlovka

Sunt explicate motivele alienării umane de la sfârșitul secolului al XIX-lea-începutul secolului al XX-lea, se scoate la lumină că L. Andreev nu este un autor „întunecat”, care aruncă mustața din punct de vedere pesimist, ci dezvăluie adevărata esență. a unei persoane „mice”.

Sfârșitul secolului al XIX-lea-începutul secolului al XX-lea în dezvoltarea literaturii ruse de socializare și viata artistica- e timpul pentru o schimbare epoci istorice. Până la începutul secolului, Rusia devenise centrul mișcării revoluționare mondiale. Evenimentele care au avut loc în țară au dobândit la nivel mondial sens istoric. Fictiune a exprimat idealurile sociale, etice și estetice ale oamenilor în proza ​​revoluționară, în primul rând în opera lui L. Andreev. Una dintre temele principale ale operei sale este „tragedia om mic”, renunțarea lui de sine și înstrăinarea de lumea exterioară.

Un studiu detaliat al acestei probleme din punct de vedere modern și obiectiv este foarte relevant, deoarece face posibilă o vedere și o analiză mai completă a „imaginea lumii și a percepției” din acea vreme. Destul de mulți savanți și critici literari - L. A. Iezuitova, V. I. Bezzubov, Yu. Dar problema necrozei sufletului, precum și a morții, nu a fost studiată în opera autorului și, prin urmare, abordarea acestei probleme este relevantă pentru critica literară modernă.

Scopul acestui articol este de a analiza și, ca urmare, de a dovedi amortirea sufletului „omulețului” în legătură cu lepădarea de sine a lui însuși și a lumii. După cum am menționat deja, Andreev este unul dintre acei scriitori care erau îngrijorați de soartă. oameni normali care a trăit într-un punct de cotitură. Opera lui Andreev avea un pronunțat caracter antiburghez și antifilistin. Sărăcia spirituală a unei persoane „mice” a fost asociată de autor cu dezbinarea oamenilor, cu indiferența lor față de marea viață a țării. Omul se transforma din ce în ce mai mult într-o „unitate fără chip de mulțimi la fel de fără chip”. Andreev caută motivele acestei impersonalități terifiante și ajunge la concluzia că înstrăinarea și sărăcia spirituală a unei persoane sunt generate nu numai de inegalitatea socială, ci și de nevoia materială. Autorul credea că aceasta este o consecință a anormalității societății moderne în ansamblu.

Povestea „Grand Slam” (1899) mărturisește dezbinarea și lipsa de inimă a unor oameni destul de „prosperați”, a căror plăcere cea mai mare era să joace vina în toate anotimpurile. Unul dintre eroi, Maslennikov, să înceapă măcar un fel de conversație, din când în când a citit prognoza meteo sau a povestit ce se întâmplă în lume, la care a primit întotdeauna același răspuns sec - „citește deja” sau acolo nu a fost niciun răspuns. Deja din acest detaliu, la prima vedere, nesemnificativ, se vede că așa-zișii „prieteni” nu aveau practic nimic în comun, cu excepția jocului șurubului. Dezinteresul față de opiniile personale ale celuilalt, față de ceea ce se întâmplă în jur, le-a transformat treptat în personalități lipsite de suflet, degradante.

Eroii poveștii, trei bărbați și o femeie, au trăit în propria lor lume, unde rol principal au jucat cărți care au devenit sensul existenței lor neînsemnate. Fiecare personaj, desigur, are un nume, dar personajele sunt atât de fără chip, încât autorul începe să le numească „ei” la fel de fără chip. „Se jucau șurubul de trei ori pe săptămână”, „Și s-au așezat să joace”. Andreev îi prezintă pe eroi ca pe o „masă cenușie”, din care absolut nimeni nu a ieșit în evidență. Se jucau de trei ori pe săptămână: marţea, joia şi sâmbăta, iar duminica, care era foarte convenabilă pentru joc, „trebuia lăsată la soarta tot felul de accidente: sosirea străinilor şi teatrul”. Acei oameni care le-au vizitat uneori pe personajele principale, autorul îi numește „străini” nu pentru că ar fi într-adevăr așa, ci pentru că personajele principale au experimentat doar înstrăinarea unul de celălalt. Jocul a durat șase ani, timp în care jucătorii au trebuit nu numai să se cunoască bine, ci și să devină cei mai buni prieteni. Dar s-a întâmplat ca după atâția ani să nu știe nimic unul despre celălalt. Știau doar că stăpâna casei, Evpraksia Vasilievna, a avut o aventură cu o studentă în tinerețe. Dar de ce nu s-a căsătorit cu el, nici măcar ea nu și-a amintit.

Singurul imagine feminină al poveștii, autorul înfățișează nu doar o bătrână servitoare, ci un personaj impersonal. O femeie care nu și-a amintit motivul necăsătoriei după singura poveste de dragoste din viața ei nu poate pretinde că măcar cineva a considerat-o un subiect demn al societății. O femeie adevărată, ca nimeni alta, își va aminti fiecare minut petrecut cu persoana iubită și, bineînțeles, nu va uita niciodată motivele rupturii relațiilor. Eroina este goală spiritual, dar lipsa valorilor spirituale nu o deranjează deloc. O viață trăită fără țintă nu i se pare goală, pentru că există un joc de șuruburi, în care se contopește cu cărțile care îi umplu golul spiritual. Chiar și atunci când Nikolai Dmitrievich, unul dintre jucători, a întârziat, își cerea scuze mereu și spunea: „Sunt atât de mulți oameni care se plimbă pe bulevard. Și așa merg, așa merg.” . Eroina, în calitate de stăpână a casei, se considera „obligată să nu observe ciudateniile oaspeților săi”. Remarca ei a fost mereu aceeași: „Da, probabil – vremea este bună. Dar de ce nu începem?" . Nici măcar nu știa cum este vremea. Presupunerea ei că era bună s-a rezumat la faptul că, potrivit unuia dintre jucători, erau foarte mulți oameni care se plimbau pe stradă. Reticența de a ieși pur și simplu în stradă dovedește încă o dată golul ei spiritual.

Evpraksia Vasilievna, ca și fratele ei, nu are nevoie de bani, dar nu înțelege jocurile care nu sunt pentru bani și, prin urmare, câștigând orice sumă nesemnificativă, „a pus acești bani deoparte separat, într-o pușculiță, și i s-au părut. mult mai importante și mai scumpe decât acele carduri mari de credit pe care trebuia să le plătească pentru un apartament scump și să le dea gospodăriei. Andreev subliniază că câștigarea pentru stăpâna casei a devenit sensul vieții (precum și un pardesiu pentru Bashmachkin al lui Gogol).

Lipsa completă de informații despre viața personală a celuilalt duce la faptul că, după moartea unuia dintre ei, s-a dovedit că eroii nici măcar nu-i cunoșteau adresa. Și despre existența unui fiu adult, precum și despre boala lui Maslennikov cu angină pectorală, au aflat cu mare surprindere abia în ajunul morții sale subite. Criticii și scriitorii moderni au ajuns deja la concluzia că Andreev în această poveste vorbește nu numai despre viața vulgară a oamenilor vulgari, „ci și despre acele forțe fatale care îndepărtează crunt și batjocoritor de destinul uman”. Și numai pentru o clipă, după moartea lui Maslennikov, unul dintre jucători s-a gândit: „Omul a trăit în zadar și în zadar, care a prețuit visul de a juca un Grand Slam toată viața. Și partenerul său a plâns de milă pentru cel care nu a putut ști niciodată despre realizarea visului său și de milă față de el însuși, față de toată lumea, deoarece aceeași „îngrozitor de cruditate” se va întâmpla lor și tuturor. Eroul a plâns și a regretat nu despre bărbatul cu care a jucat mulți ani la rând, ci doar că Maslennikov a fost atât de aproape de a câștiga, visul său prețuit, dar nu a aflat niciodată despre marele slam. Și se pune imediat întrebarea, ce s-ar fi întâmplat dacă Maslennikov ar fi rămas în viață și ar fi aflat despre realizarea visului său prețuit? S-ar schimba viața lui în vreun fel? S-ar schimba valorile spirituale? Desigur că nu. Câștigul nu ar afecta în niciun fel existența fără sens a eroului. Ca șase ani la rând înainte, ei vor continua să se joace și să irosească cel mai prețios lucru - viața.

Cel mai izbitor simbol al „aceei forțe fatale care comandă eroii” au fost cărțile. Andreev subliniază că „cărțile și-au pierdut de mult sensul materiei fără suflet în ochii eroilor, iar fiecare costum, și în costum fiecare carte separat, a fost strict individual și a trăit propria viață separată”. Devine clar că cărțile au „trăit” și nu jucătorii. Jucătorii au fost cei care s-au transformat în materie fără suflet, iar cărțile și-au condus viața, au devenit conducătorii și administratorii destinelor lor și, cel mai important, sensul vieții lor goale. „Costumele au fost iubite și neiubite, fericite și nefericite. Cărțile au fost combinate într-o varietate infinită de moduri, iar această varietate nu se preta nici analizei, nici regulilor, dar în același timp era naturală. Și în această regularitate se afla viața cărților, care era diferită de viața oamenilor care le jucau. Oamenii și-au dorit și și-au făcut drumul de la ei, iar cărțile și-au făcut propriile lor, de parcă ar avea propria lor voință, propriile gusturi, simpatii și capricii.

Toate costumele i-au mers la Nikolai Dmitrievich în același mod și niciunul nu a rămas mult timp, iar toate cărțile arătau ca niște oaspeți de hotel care vin și pleacă, indiferenți față de locul în care trebuiau să petreacă mai multe zile. Uneori, câteva seri la rând, doar doi și trei mergeau la el și, în același timp, aveau o privire obrăzătoare și batjocoritoare. Potrivit autorului, nu eroii au suflet, ci hărți. Jucătorii erau fără chip și cui îi pasă cum arată personajele principale. La urma urmei, treptat și imperceptibil, cărțile devin principalele imagini ale poveștii, iar jucătorii se transformă în costume care nu le-au plăcut atât de mult. Maslennikov era sigur că nu a reușit să obțină un Grand Slam, doar pentru că „cărțile știu despre dorința lui și nu se îndreaptă intenționat la el pentru a-l enerva”. Cu o asemenea putere asupra unei persoane, cărțile sunt un anumit vector care se mișcă numai în direcția care este convenabilă pentru ei.

„Și s-a prefăcut că este complet indiferent la ce fel de joc ar avea și a încercat să nu dezvăluie răscumpărarea pentru mai mult timp. Foarte rar a reușit să înșele cărțile în acest fel; de obicei ghiceau, iar când deschidea răscumpărarea, trei șase râdeau de acolo și zâmbeau posomorât regele de pică, pe care l-au târât pentru companie. Simbolici sunt acești trei șase, care, conform tradiției creștine, sunt numărul lui Satan. Da, iar regele de pică, ca proprietar al tot ceea ce este necurat, este adversarul împotriva căruia a jucat Maslennikov. Povestea surprinde un sens religios și o indicație clară că personajele au fost cel mai probabil atei, ceea ce este indicat în primul rând de cărți de joc, ceea ce nu este permis de biserică.

Maslennikov era orb la toate semnele pe care i le „dau” cărțile. „Unul Nikolai Dmitrievici nu a putut să se împace cu dreptul capricios al cărților, cu batjocura și inconstanța lor. În timp ce s-a întins să doarmă, s-a gândit cum va juca un Grand Slam în norumps... iată că vine un as și altul. Dar când, plin de speranță, s-a așezat să se joace, blestemații de șase și-au dezvăluit din nou dinții largi și albi. Aceste trei șase constante au indicat în mod clar pericolul care l-a amenințat pe Maslennikov, au încercat cumva să-l „protejeze”, dar cum poate un necredincios să acorde atenție unor astfel de fleacuri și de ce, dacă scopul este stabilit și trebuie atins în orice fel.

Mulți critici sunt de acord că niciunul dintre scriitorii dinaintea lui Andreev nu și-a rafinat atât de linii și culori, niciuna dintre imaginile lor nu a căpătat o înveliș atât de subțire, nu s-a contopit până când nu au pierdut distincția dintre lumea lor interioară și expresia ei exterioară, ca în opera lui Andreev. În Grand Slam, ca și în celelalte povești ale lui Andreev, nu se poate să nu remarce concizia extremă în reproducerea fundalului personajelor, precum și absența unor imagini detaliate, obiectiv neutre, ale realității sociale.

La începutul poveștii, autorul preferă să familiarizeze cititorul cu sentimentele, dispozițiile și experiențele eroului său, precum și modul în care alții se raportează la el și numai atunci, și chiar și atunci nu întotdeauna, oferă detaliile personajului său. . aspectși câteva lovituri din biografia lui. Lumea interioara personajul, care este adesea autobiografic, este la fel de important pentru autor precum este viața însăși pentru el. Calitățile interioare ale unei persoane sunt capabile să-și transmită esența până la cel mai mic detaliu. Și pentru Andreev, nu contează deloc dacă eroul este bogat sau sărac ca un șoarece de biserică, dar ceea ce contează este ceea ce trăiește și respiră - dragoste sau sete de răzbunare pentru trădare sau nedreptate; iertare sau condamnare.

Cel mai apropiat prieten și critic al lui Andreev, Maxim Gorki, după ce a citit Grand Slam, a remarcat că autorul din povestea sa „a căutat să compare viața și moartea”. În această „juxtapunere” nu se poate să nu vedem ceva în comun cu povestea lui L. N. Tolstoi „Moartea lui Ivan Ilici” (al cărui erou, de altfel, și-a dedicat tot timpul liber jocului de cărți și a luat-o mai mult decât în ​​serios). Viața eroilor lui Andreev este la fel de „obișnuită” și „teribilă” ca și viața personajului lui Tolstoi, iar moartea pentru ei este un astfel de eveniment care te face să te uiți la tine și la tot ce te înconjoară într-un mod nou, mai larg și mai plin de sens. Dar Andreev, chiar și în această poveste a lui, nu consideră necesar să intre în detalii despre descrierea biografiei personale și de afaceri a personajelor sale. Cursul vieții eroilor și atitudinea lor mai mult decât indiferentă față de tot ceea ce nu are nimic de-a face cu jocul, el încearcă să transmită într-o singură frază. Se repetă de multe ori în lucrare și, fără îndoială, este un fel de cheie pentru înțelegerea intenției generale a artistului: „Așa se jucau vara și iarna, primăvara și toamna. Lumea decrepită a purtat cu blândețe jugul greu al existenței infinite și fie s-a înroșit de sânge, fie a vărsat lacrimi, anunțându-și calea în spațiu cu gemetele bolnavilor, flămânzi și jigniți.

Deja în primele sale povești, Andreev a început să dezvolte tema destinului și a circumstanțelor fatale în soarta unei persoane mai în detaliu și în profunzime decât predecesorii săi. În „Grand Slam” analizat - acesta este tot ceea ce este legat de manifestările „vizibile” ale fatalității misterioase și mistice în jocul de viață al personajelor. Sensibil la noile tendințe în literatură, VG Korolenko scria în 1904: „Deja în unele dintre poveștile anterioare ale tânărului autor se simte o ușoară suflare de misticism: amintiți-vă măcar de excelenta poveste „Grand Slam” impregnată de umor profund, în care, însă, într-un joc aleatoriu de combinații de cărți, se simte, parcă, conștiința misterioasă a cuiva, batjocoritoare și rea.

Această „conștiință misterioasă” care guvernează „jocul aleatoriu al combinațiilor de cărți” este subliniată în special în poveste. Prin urmare, Andreev vrea să spună că șansa oarbă domină și în viața unei persoane, că soarta lui este controlată de voința „misterioasă a cuiva”, care nu poate fi ignorată și a cărei manifestare logică și ilogică nu poate fi prevăzută, înțeleasă și explicată. În ciuda semnelor de rău augur ale voinței „misterioase a cuiva”, Maslennikov se străduiește cu încăpățânare să-și împlinească visul. Și în acest demers, el aruncă, deși foarte timid, o provocare la adresa destinului, acelui lanț fatal de împrejurări care îl va duce la moarte cu câteva clipe înainte ca acest vis să devină realitate. Spre deosebire de Ivan Ilici al lui Tolstoi, Maslennikov nici măcar nu știe despre moartea sa iminentă. Altfel, el, ca și Ivan Ilici, s-ar fi putut îndrepta către o putere superioară, către El, cu o întrebare protestantă: „De ce ai făcut toate astea?”.

O caracteristică a poveștii este lipsa dinamicii intrigii. Aici totul este concentrat la un moment dat, redus la o descriere a uneia cele mai simple „acțiuni” repetate an de an - un joc de cărți, un divertisment inofensiv, neînsemnat, în raport cu care totul se dovedește a fi doar

fundal. Iar acest „fond” este viața însăși, înăbușită de fereastră, îndepărtată, străină și doar ocazional care se sparge aici. În centrul compoziției se află fixarea situației în care se desfășoară jocul, atitudinea participanților săi, a eroilor poveștii, față de ea, ca față de un fel de ocupație serioasă care îi absoarbe, chiar și un fel de solemn. ritual: „. Camera era liniștită, necesară pentru cursuri... Și au început. Camera înaltă care a distrus sunetul ei mobilier tapitatși perdele, au devenit complet surzi. Camerista se mișcă inaudibil pe covorul pufos. .

Aici cu greu se aude vorbirea umană, conversațiile: distrag atenția! Nikolai Andreevich, căruia îi place să vorbească despre vreme, este cunoscut în această companie ca o „persoană frivolă și incorigibilă”. Tot ceea ce este în afara jocului este aproape necunoscut pentru cititor, iar acesta, desigur, este un dispozitiv conștient și constant accentuat de către autor. Nu spun nimic despre serviciul lor, poziția în societate, familii, cu excepția unei scurte informații despre proprietarii apartamentului (un frate și o soră singuri, un văduv și o bătrână servitoare), remarci care apar toate în aceeași legătură directă cu joc, motivând alegerea unui loc de adunare a jucătorilor.

Timpul artistic și modalitățile în care este introdus în narațiune sunt deosebite în poveste. Camera surdă și liniștită înfățișată aici pare a fi de nepătruns timpului, de neliniște din afară. Dar timpul lumii mari într-o zi trece totuși aici: le va aminti eroilor de sine prin afacerea Dreyfus. Cel mai expresiv este modul în care se întâmplă. „La un moment dat, Maslennikov și-a îngrijorat foarte mult partenerii. De fiecare dată când venea, începea să spună una sau două propoziții despre Dreyfus. Iakov Ivanovici a fost primul care și-a venit în fire și a arătat către masă: Dar nu e timpul? . Vorbește despre Dreyfus

Doar o prefață la evenimentul principal, la șurub. Și nu există nicio mișcare, nicio schimbare în viață actori„Grand Slam” în timpul întâlnirilor lor lungi, sau schimbări nu sunt observate aici. Dispariția din câmpul vizual a oricăruia dintre jucători îi îngrijorează doar ca absență a unui partener. Nikolai Dmitrievich a dispărut: s-a dovedit că fiul său a fost arestat. „Toată lumea a fost surprinsă, pentru că nu știau că Maslennikov are un fiu, poate că a vorbit vreodată, dar toată lumea a uitat de asta.”

În toate acestea, desigur, există o cotă considerabilă de convenționalitate ironică. Însuși deznodământul poveștii (moartea unuia dintre eroi de bucurie din cauza cărții norocoase care i-a căzut la sorți) și epilogul care urmează (nimeni nu știe unde a locuit defunctul), care aduce momentul cheie al poveștii. până la absurd - impermeabilitatea oamenilor unul față de celălalt, ficțiuni de comunicare. Dar în spatele tuturor acestor lucruri se află propria sa vitalitate mortală. Personajele în sine, individualitățile abia conturate aici, se deschid puțin, de parcă toate prind viață în același joc și diferă unele de altele în modul de a juca (unul, Iakov Ivanovici, este excesiv de precaut și pedant; celălalt, Nikolai Dmitrievich, este grăbit, fierbinte și predispus la riscuri; al treilea - Evpraksia Vasilievna - este indecis; al patrulea - Prokopy Vasilyevich - este sceptic și sumbru).

Tot ceea ce este în afara jocului este închis cititorului de către autor nu fără motiv și credem că oameni precum eroii lui Andreev pot fi, de fapt, mai vii, mai animați, mai interesanți decât orice la masa de cărți. Așa este teribila ironie a destinului eroului: viața lui a fost redusă, restrânsă la minimum, a ajuns la „punct”, redusă la o singură și neînsemnată ocupație, mecanică, fără suflet. În așa lumea artei personajele, personalitățile personajelor sunt aproape imposibil de distins, invizibile pentru noi, pentru că nici măcar nu sunt deschise unul față de celălalt. Nu întâmplător, în descrierea personajelor din Grand Slam, apare un anumit anonimat (aparent ciudat atunci când descrie un cerc apropiat de oameni): „bătrân”, „fratele lui Evpraksia Vasilievna” etc.

Fără să-și investească pe sine, sufletul în nimic din jur, o persoană este înstrăinată de lume, de viața comună, de oameni, chiar și de cei cu care, s-ar părea, comunică de mulți ani. Acest proces real, caracteristic unei societăți dominate de capital dezbinător, este surprins tranșant în imaginile de la Grand Slam. Există destul de multe perspective pentru a studia motivul jocului și rock-ului în literatura rusă, precum și tradițiile și inovațiile lui L. Andreev în dezvăluirea simbolismului „prozei sale mici”. Desigur, studiul acestei probleme nu se limitează la acest articol și, prin urmare, această problemă va fi studiată în continuare în cadrul cercetării disertației.

Cerere bibliografică

1. Andreev L. N. Povești și povești: În 2 volume - M., 1971. - T. 2.

2. Achatova A. V. Particularitatea genului povestirii lui L. Andreev la începutul anilor 1900. - Tașkent, 1977.

3. Iezuitova L. A. Creativitate L. Andreev. - L., 1976.

4. Moskovkina I. I. Proza L. Andreev. sistem de genuri, poetică, metodă artistică. - H., 1994.

| Alte cărți pe tema ta:

* Leonid Andreev. Grand Slam *

Se jucau vint de trei ori pe săptămână: marţea, joia şi sâmbăta; Duminica a fost foarte convenabilă pentru joc, dar a trebuit lăsată pe seama tot felul de accidente: sosirea străinilor, teatrul și, prin urmare, era considerată cea mai plictisitoare zi a săptămânii. Totuși, vara, la dacha, se jucau și duminica. Au fost plasați astfel: Maslennikov gras și fierbinte a jucat cu Iakov Ivanovici, iar Evpraksia Vasilievna a jucat cu fratele său posomorât, Prokopy Vasilyevich. Această distribuție a fost stabilită cu mult timp în urmă, cu aproximativ șase ani în urmă, iar Yevpraksia Vasilievna a insistat asupra ei. Cert este că pentru ea și pentru fratele ei nu avea niciun interes să joace separat, unul împotriva celuilalt, deoarece în acest caz câștigul unuia era o pierdere pentru celălalt, iar în rezultatul final nu au câștigat, nici au pierdut. Și, deși jocul era nesemnificativ în ceea ce privește banii, iar Evpraksia Vasilievna și fratele ei nu aveau nevoie de bani, ea nu putea înțelege plăcerea de a juca de dragul de a juca și a fost fericită când a câștigat. A pus deoparte banii câștigați separat, într-o pușculiță, și i s-au părut mult mai importanți și mai scumpi decât acele carduri mari de credit pe care trebuia să le plătească pentru un apartament scump și să le dea gospodăriei. Pentru joc s-au adunat la Prokopi Vasilievici, din moment ce doar ei doi și sora lor locuiau în întregul apartament vast - mai era o pisică mare și albă, dar dormea ​​mereu pe un fotoliu - și liniștea necesară pentru cursuri domnea în camere. Fratele lui Evpraksia Vasilievna era văduvă: și-a pierdut soția în al doilea an după nuntă și a petrecut două luni întregi după aceea într-un spital de boli psihice; ea însăși era necăsătorită, deși avusese odată o aventură cu un student. Nimeni nu știa și ea pare să fi uitat de ce nu trebuia să se căsătorească cu studentul ei, dar în fiecare an, când apărea apelul obișnuit pentru ajutor pentru studenții nevoiași, ea trimitea un bilet de o sută de ruble bine împăturit „de la o persoană necunoscută” către comitet. Din punct de vedere al vârstei, era cea mai tânără dintre jucătoare: avea patruzeci și trei de ani.

La început, când a fost creată distribuția în perechi, cel mai mare dintre jucători, Maslennikov, a fost deosebit de nemulțumit de el. Era indignat de faptul că va avea de-a face constant cu Iakov Ivanovici, adică să renunțe la visul unei coifuri mari fără vârf. În general, nu se potriveau deloc unul altuia cu un partener. Iakov Ivanovici era un bătrân mic, zgârcit, care mergea iarna și vara într-o redingotă și pantaloni bine spălați, tăcut și sever. Întotdeauna apărea exact la ora opt, nici un minut mai devreme sau mai târziu, și lua imediat creta cu degetele uscate, pe unul dintre care mergea liber un inel mare cu diamant. Dar cel mai teribil lucru pentru Maslennikov în partenerul său a fost că nu a jucat niciodată mai mult de patru, chiar și atunci când avea un joc mare și sigur pe mâini. Odată s-a întâmplat că, pe măsură ce Iakov Ivanovici a început să meargă de la doi, el s-a retras chiar la as, luând toate cele treizeci de trucuri. Maslennikov și-a aruncat furios cărțile pe masă, iar bătrânul cu părul cărunt le-a strâns calm și a notat pentru joc, câte ar trebui să fie la patru.

Dar de ce nu ai jucat un Grand Slam? strigă Nikolai Dmitrievici (așa se numea Maslennikova).

Nu joc niciodată mai mult de patru, - răspunse sec bătrânul și remarcă hotărât: - Nu poți ști niciodată ce se poate întâmpla.

Deci Nikolai Dmitrievici nu l-a putut convinge. El însuși și-a asumat mereu riscuri și, din moment ce cardul nu i se potrivea, a pierdut constant, dar nu a disperat și s-a gândit că va putea recupera data viitoare. Treptat, s-au obișnuit cu poziția lor și nu s-au amestecat unul cu celălalt: Nikolai Dmitrievich și-a asumat riscuri, iar bătrânul a notat cu calm pierderea și a chemat jocul la patru.

Așa că s-au jucat vara și iarna, primăvara și toamna. Lumea decrepită a purtat ascultător jugul greu al existenței nesfârșite și fie s-a înroșit de sânge, fie a vărsat lacrimi, anunțându-și drumul în spațiu cu gemetele bolnavilor, flămânzi și jigniți. Nikolai Dmitrievici a adus ecouri slabe ale acestei vieți tulburătoare și străine. Uneori întârzia și intra într-un moment în care toată lumea stătea deja la masa întinsă și cărțile ieșeau ca un evantai roz pe suprafața lui verde.

Nikolai Dmitrievici, cu obrajii roșii, mirosind a aer curat, și-a luat locul în grabă în fața lui Iakov Ivanovici, și-a cerut scuze și a spus:

Câți oameni se plimbă pe bulevard. Și așa merg, așa merg...

Evpraksia Vasilievna s-a considerat obligată, ca gazdă, să nu observe ciudateniile oaspeților săi. De aceea, ea a răspuns singură, în timp ce bătrânul pregătea în tăcere și cu strictețe creta, iar fratele ei poruncea despre ceai.

Da, probabil - vremea este bună. Dar de ce nu începem?

Și au început. Camera înaltă, care a distrus sunetul cu mobilierul tapițat și draperiile, a devenit complet surdă. Servitoarea se mișcă inaudibil peste covorul pufos, purtând pahare de ceai tare, dar doar fustele ei amidonate foșneau, creta scârțâia și Nikolai Dmitrievici oftă în timp ce își punea o mare remise. I s-a turnat ceai subțire și i s-a amenajat o masă specială, deoarece îi place să bea dintr-o farfurie și cu siguranță cu caramele.

Iarna, Nikolai Dmitrievich a raportat că în timpul zilei înghețul a fost de zece grade, iar acum a ajuns la douăzeci. iar vara a spus:

Acum toată compania s-a dus în pădure. Cu cosuri.

Evpraksia Vasilievna s-a uitat politicos la cer în timpul verii în care se jucau pe terasă - și deși cerul era senin și vârfurile pinilor au devenit aurii, ea a observat:

Nu ar fi ploaie.

Iar bătrânul Iakov Ivanovici și-a întins cărțile cu severitate și, scoțând un dou de roșii, a crezut că Nikolai Dmitrievici este o persoană frivolă și incorigibilă. La un moment dat, Maslennikov și-a îngrijorat foarte mult partenerii. De fiecare dată când venea, începea să spună una sau două propoziții despre Dreyfus. Făcând o mutră tristă, a raportat:

Iar faptele lui Dreyfus sunt rele.

Sau, dimpotrivă, a râs și a spus bucuros că probabil că sentința nedreaptă va fi anulată. Apoi a început să aducă ziare și să citească din ele câteva pasaje despre același Dreyfus.

L-au citit deja, - a spus sec Yakov Ivanovici, dar partenerul nu l-a ascultat și a citit ceea ce i s-a părut interesant și important. Odată, în acest fel, i-a adus pe ceilalți la o ceartă și aproape la o ceartă, deoarece Evpraksia Vasilyevna nu a vrut să recunoască ordinea juridică a procedurilor judiciare și a cerut ca Dreyfus să fie eliberat imediat, iar Iakov Ivanovici și fratele ei au insistat ca mai întâi. a fost necesar să se respecte anumite formalități și apoi să se elibereze. Iakov Ivanovici a fost primul care și-a venit în fire și a spus, arătând spre masă:

Dar nu e timpul?

Și s-au așezat să se joace și apoi, oricât de mult ar fi vorbit Nikolai Dmitrievici despre Dreyfus, i-au răspuns cu tăcere.

Așa că s-au jucat vara și iarna, primăvara și toamna. Uneori au fost evenimente, dar mai mult de natură amuzantă. Uneori, ceva părea să se găsească pe fratele lui Evpraksia Vasilievna și nu-și amintea ce au spus partenerii săi despre cărțile lor, iar cu cinci cărți adevărate a rămas fără una. Atunci Nikolai Dmitrievici a râs în hohote și a exagerat semnificația pierderii, iar bătrânul a zâmbit și a spus:

Ar juca patru - și ar fi cu al lor.

Toți jucătorii au fost deosebit de entuziasmați. când Evpraksia Vasilievna a chemat jocul cel mare. Ea s-a înroșit, pierdută, neștiind ce carte să o pună și s-a uitat rugător la fratele ei, în timp ce ceilalți doi parteneri, cu o simpatie cavalerească pentru feminitatea și neputința ei, o încurajau cu zâmbete condescendente și așteptau cu răbdare. În general, însă, jocul a fost luat în serios și atent. Cărțile și-au pierdut de mult în ochii lor sensul materiei fără suflet, iar fiecare costum, și în costum fiecare carte separat, era strict individual și își trăia propria viață separată. Costumele erau iubite și neiubite, fericite și nefericite. Cărțile au fost combinate într-o varietate infinită de moduri, iar această varietate nu se preta nici analizei, nici regulilor, dar în același timp era naturală. Și în această regularitate se afla viața cărților, care era diferită de viața oamenilor care le jucau. Oamenii și-au dorit și și-au făcut drumul de la ei, iar cărțile și-au făcut propriile lor, de parcă ar avea propria lor voință, propriile gusturi, simpatii și capricii. Viermii veneau în mod deosebit la Iakov Ivanovici, iar mâinile lui Yevpraksia Vasilievna erau mereu pline de pică, deși nu îi plăceau prea mult. S-a întâmplat că cărțile erau capricioase și Iakov Ivanovici nu știa ce să facă cu pică, iar Evpraksia Vasilyevna s-a bucurat de viermi, a numit jocuri mari și și-a dat demisia. Și apoi cărțile păreau să râdă. Toate costumele i-au mers la Nikolai Dmitrievich în același mod și niciunul nu a rămas mult timp, iar toate cărțile arătau ca niște oaspeți de hotel care vin și pleacă, indiferenți față de locul în care trebuiau să petreacă mai multe zile. Uneori, câteva seri la rând, doar doi și trei mergeau la el și, în același timp, aveau o privire obrăzătoare și batjocoritoare. Nikolai Dmitrievich era sigur că nu poate juca un Grand Slam, deoarece cărțile știau despre dorința lui și nu mergeau intenționat la el pentru a-l enerva. Și s-a prefăcut că este complet indiferent la ce fel de joc ar avea și a încercat să nu dezvăluie răscumpărarea pentru mai mult timp. Foarte rar a reușit să înșele cărțile în acest fel; de obicei bănuiau, iar când deschidea răscumpărarea, trei șase râdeau de acolo și zâmbiră posomorât regele de pică, pe care îl târau pentru companie.

Evpraksia Vasilievna a pătruns cel mai puțin în esența misterioasă a cărților; bătrânul Iakov Ivanovici dezvoltase de multă vreme o perspectivă strict filosofică și nu era surprins sau supărat, având o armă sigură împotriva sorții în patru ai lui. Doar Nikolai Dmitrievich nu a putut să se împace cu dispoziția capricioasă a cărților, cu batjocura și inconstanța lor. Mergând la culcare, s-a gândit cum va juca un Grand Slam fără atu și i s-a părut atât de simplu și de posibil: iată că vine un as, urmat de un rege, apoi un alt as. Dar când, plin de speranță, s-a așezat să se joace, blestemații de șase și-au dezvăluit din nou dinții largi și albi. Era ceva fatal și rău în asta. Și treptat, casca mare cu șepci fără vârf a devenit cea mai puternică dorință și chiar visul lui Nikolai Dmitrievich.

Au fost și alte evenimente în afara jocului de cărți. Pisica albă mare a Evpraksiei Vasilievna a murit de bătrânețe și, cu permisiunea proprietarului, a fost îngropată în grădină sub un tei. Apoi Nikolai Dmitrievich a dispărut într-o zi timp de două săptămâni întregi, iar partenerii săi nu știau ce să gândească și ce să facă, deoarece cei trei au rupt toate obiceiurile stabilite și păreau plictisitori. Cărțile în sine erau destul de conștiente de acest lucru și s-au combinat în forme necunoscute. Când a apărut Nikolai Dmitrievich, obrajii trandafirii, care erau atât de puternic separați de părul cenușiu pufos, au devenit gri, iar el a devenit tot mai mic și mai scurt. El a spus că fiul său cel mare a fost arestat dintr-un anumit motiv și trimis la Sankt Petersburg. Toți erau surprinși, pentru că nu știau că Maslennikov avea un fiu; poate a vorbit vreodată, dar toată lumea a uitat de asta. La scurt timp după aceea, nu a mai apărut o dată și, parcă intenționat, sâmbătă, când jocul a durat mai mult decât de obicei, toată lumea a fost din nou surprinsă să afle că suferea de multă vreme de angină pectorală și că sâmbătă a avut un atac sever de boală. Dar apoi totul s-a așezat din nou, iar jocul a devenit și mai serios și mai interesant, deoarece Nikolai Dmitrievich a fost mai puțin amuzat de conversațiile străine. Doar fustele îmbibate ale servitoarei foșneau și cărțile din satin alunecau inaudibil din mâinile jucătorilor și își trăiau viața misterioasă și tăcută, diferită de viața oamenilor care le jucau. Ca și înainte, erau indiferenți față de Nikolai Dmitrievich și uneori batjocoresc cu răutate, iar ceva fatal, fatal s-a simțit în asta.

Dar joi, 26 noiembrie, a avut loc o schimbare ciudată în cărți. De îndată ce a început jocul, Nikolai Dmitrievici i-a venit o coroană mare și a jucat, și nici măcar cinci, așa cum hotărâse, ci o cască mică, deoarece Iakov Ivanovici avea un as în plus, pe care nu voia să-l arate. Apoi, din nou, o vreme, au apărut șase, dar au dispărut curând și au început să sosească costumele pline și au venit în conformitate cu o coadă strictă, de parcă ar fi vrut cu toții să vadă cum se va bucura Nikolai Dmitrievich. El a numit joc după meci și toată lumea a fost surprinsă, chiar și calmul Yakov Ivanovici. Emoția lui Nikolai Dmitrievich, ale cărui degete dolofane cu gropițe în pliuri transpirau și scăpau cărți, a fost transferată și altor jucători.

Ei bine, ești norocos astăzi, - a spus sumbru fratele Evpraksiei Vasilyevna, care se temea cel mai mult de prea multă fericire, urmată de mare durere. Yevpraksia Vasilievna a fost încântată că în cele din urmă au venit cărți bune lui Nikolai Dmitrievich și a scuipat de trei ori în lateral, ca răspuns la cuvintele fratelui ei, pentru a preveni nenorocirea.

Puf, puf, puf! Nu este nimic special. Cărțile merg și pleacă, și Doamne ferește să se mai ducă.

Cărțile păreau să mediteze o clipă în nehotărâre, mai mulți doi au trecut cu o privire stânjenită - și din nou, cu viteză crescută, au început să apară ași, regi și regine. Nikolai Dmitrievich nu a ținut pasul cu strângerea cărților și programarea jocului și a renunțat deja de două ori, așa că a trebuit să-l reia. Și toate jocurile au avut succes, deși Yakov Ivanovici a păstrat tăcerea cu privire la așii săi: surpriza sa a fost înlocuită de neîncrederea în schimbarea bruscă a fericirii și a repetat din nou decizia sa neschimbată - să nu joace mai mult de patru. Nikolai Dmitrievici era supărat pe el, s-a înroșit și s-a sufocat. Nu s-a mai gândit la mișcările sale și a desemnat cu îndrăzneală un joc înalt, încrezător că va găsi ceea ce îi trebuie la tragere la sorți.

Când, după ce a predat cărțile, posomorâtul Prokopy Vasilyevich Maslennikov și-a dezvăluit cărțile, inima a început să-i bată cu putere și imediat s-a scufundat și a devenit atât de întunecat în ochii lui încât s-a legănat - avea douăsprezece mită în mâini: bâte și inimi de la as la zeci și un as de diamante cu un rege . Dacă cumpără asul de pică, va avea o cască grozavă fără trunchiuri.

Doi fără atu, începu el, luptându-se să-și stăpânească vocea.

Trei pică, - a răspuns Evpraksia Vasilievna, care era și ea foarte încântată: avea aproape toate picăile, începând de la rege.

Patru viermi, răspunse sec Iakov Ivanovici.

Nikolai Dmitrievich a ridicat imediat jocul la un mic slam, dar emoționată Evpraksia Vasilievna nu a vrut să cedeze și, deși a văzut că nu va juca, a numit unul mare în pică. Nikolai Dmitrievici se gândi o secundă și cu o anumită solemnitate, în spatele căreia se ascundea frica, spuse încet:

Grand Slam în atuuri!

Nikolai Dmitrievich joacă un Grand Slam cu capse fără vârf! Toți erau uimiți, iar fratele amantei chiar a mormăit:

Nikolai Dmitrievici a întins mâna pentru o răscumpărare, dar s-a clătinat și a doborât lumânarea. Evpraksia Vasilievna a luat-o, iar Nikolai Dmitrievici a stat nemișcat și drept pentru o secundă, punându-și cărțile pe masă, apoi și-a fluturat brațele și a început încet să cadă pe partea stângă. Căzând, a doborât masa pe care stătea o farfurie cu ceai turnat și și-a zdrobit cu trupul piciorul crocant.

Când a sosit medicul, a constatat că Nikolai Dmitrievich a murit de insuficiență cardiacă și, ca o consolare pentru cei vii, a spus câteva cuvinte despre lipsa de durere a unei astfel de morți. Mortul a fost așezat pe o canapea turcească în aceeași cameră în care se jucau, iar el, acoperit cu un cearșaf, părea imens și îngrozitor. Un picior, întors spre interior, a rămas neacoperit și părea un străin, luat de la o altă persoană; pe talpa ghetei, neagră și complet nouă la crestătură, a lipit o bucată de hârtie din caramel. Masa de cărți nu fusese încă curățată, iar pe ea stăteau cărțile partenerilor împrăștiate la întâmplare, cu fața în jos, iar cărțile lui Nikolai Dmitrievici erau în ordine, într-un teanc subțire, în timp ce le așeza.

Iakov Ivanovici se plimba prin încăpere cu pași scurti și nesiguri, încercând să nu se uite la mort și să nu coboare de pe covor pe parchetul lustruit, unde tocuri a fost emisă de o lovitură fracționată și ascuțită. Trecând de mai multe ori pe lângă masă, s-a oprit și a luat cu grijă cărțile lui Nikolai Dmitrievici, le-a examinat și, împăturindu-le în aceeași grămadă, le-a pus în liniște înapoi la locul lor. Apoi s-a uitat la buy-in: era un as de pică, același care îi lipsea lui Nikolai Dmitrievich pentru un Grand Slam. După ce a mai mers de câteva ori, Iakov Ivanovici a intrat în camera alăturată, și-a nasturi mai strâns pardesiul și a plâns, pentru că îi era milă de defunct. Închizând ochii, a încercat să-și imagineze chipul lui Nikolai Dmitrievich, așa cum a fost în timpul vieții sale, când a câștigat și a râs. A fost deosebit de jalnic să ne amintim de frivolitatea lui Nikolai Dmitrievich și cât de mult își dorea să câștige o cască mare fără trâșni. Toată seara de azi mi-a trecut în memorie, începând cu cele cinci tamburine cântate de defunct, și terminând cu acest aflux neîntrerupt de cărți bune, în care s-a simțit ceva groaznic. Și așa a murit Nikolai Dmitrievich - a murit când a putut în sfârșit să joace un Grand Slam.

Dar o considerație, îngrozitoare în simplitatea ei, a zguduit trupul subțire al lui Iakov Ivanovici și l-a făcut să sară de pe scaun. Privind în jur, de parcă gândul nu i-a venit de la sine, ci cineva i-a șoptit la ureche, Iakov Ivanovici spuse cu voce tare:

Dar nu va ști niciodată că a fost un as în tragere la sorți și că avea în mâini o adevărată cască mare. Nu!

Și lui Iakov Ivanovici i s-a părut că încă nu înțelege ce este moartea. Dar acum a înțeles și ceea ce a văzut în mod clar era atât de lipsit de sens, teribil și ireparabil. Nu se va ști niciodată! Dacă Iakov Ivanovici începe să strige despre asta chiar la ureche, plânge și arată cărți, Nikolai Dmitrievici nu va auzi și nu va ști niciodată, pentru că nu există Nikolai Dmitrievici în lume. Încă o mișcare, o secundă din ceva care este viața, iar Nikolai Dmitrievici ar fi văzut asul și ar fi aflat că a avut un Grand Slam, dar acum totul s-a terminat și nu știe și nu va ști niciodată.

Niciodată, - mental, silabă cu silabă, a spus Iakov Ivanovici, pentru a vă asigura că un astfel de cuvânt există și are sens.

Un astfel de cuvânt exista și avea sens, dar era atât de monstruos și amar, încât Iakov Ivanovici a căzut din nou într-un fotoliu și a plâns neputincios de milă pentru cel care nu va ști niciodată și de milă față de sine, față de toată lumea, deoarece același lucru este groaznic.și nesimțit de crud va fi cu el și cu toată lumea. A plâns - și a jucat pentru Nikolai Dmitrievici cu cărțile sale și a luat mită una după alta până când au fost treisprezece și s-a gândit cât de mult va trebui să scrie și că Nikolai Dmitrievici nu va ști niciodată. Aceasta a fost prima și ultima dată când Iakov Ivanovici s-a dat înapoi de la cei patru ai lui și a jucat o cască grozavă fără vârf în numele prieteniei.

Ești aici, Iakov Ivanovici? - a spus Evpraksia Vasilievna, care a intrat, s-a scufundat pe un scaun din apropiere și a început să plângă. Ce groaznic, ce groaznic!

Amândoi nu s-au uitat unul la altul și au plâns în tăcere, simțind că în camera alăturată, pe canapea, zăcea un mort, rece, greu și mut.

Ai trimis să spui? întrebă Iakov Ivanovici suflandu-și nasul tare și serios.

Da, fratele meu a plecat cu Annushka. Dar cum îi vor găsi apartamentul - până la urmă, nu știm adresa lui.

Nu este în același apartament ca anul trecut? întrebă Iakov Ivanovici absent.

Nu, m-am schimbat. Annushka spune că a închiriat un taxi undeva pe Bulevardul Novinsky.

O vor găsi prin poliție, - a asigurat bătrânul. - Are o sotie?

Evpraksia Vasilievna se uită gânditoare la Iakov Ivanovici și nu răspunse. I s-a părut că vede în ochii ei același gând care îi trecuse prin minte. Și-a suflat din nou nasul, a ascuns batista în buzunarul pardesiului și a spus, ridicând întrebător din sprâncene peste ochii lui înroșiți:

Și de unde îl luăm pe al patrulea acum?

Dar Eupraxia. Vasilevna nu l-a auzit, preocupată de considerente economice. După o pauză, ea a întrebat:

Și tu, Iakov Ivanovici, mai ești în același apartament?

M. Gorki considerat „Marele șlem” cea mai buna poveste L.N. Andreeva. Lucrarea a fost foarte apreciată de L.N. Tolstoi. Într-un joc de cărți, un „grand slam” este o poziție în care adversarul nu poate lua cartea unui singur partener cu cea mai mare carte sau atu. Timp de șase ani, de trei ori pe săptămână (marți, joi și sâmbătă) Nikolai Dmitrievich Maslennikov, Yakov Ivanovich, Prokopy Vasilievich și Evpraksia Vasilievna au jucat vint. Andreev subliniază că mizele din joc au fost neglijabile, iar câștigurile au fost mici. Cu toate acestea, Evpraksia Vasilievna a apreciat foarte mult banii câștigați și i-a pus deoparte separat într-o pușculiță.

Comportamentul personajelor în timpul jocului de cărți arată clar atitudinea lor față de viață în general. Bătrânul Yakov Ivanovici nu joacă niciodată mai mult de patru, chiar dacă a avut un joc bun pe mâini. Este precaut, prudent. „Nu știi niciodată ce s-ar putea întâmpla”, comentează el despre obiceiul său.

Partenerul său Nikolai Dmitrievich, dimpotrivă, își asumă întotdeauna riscuri și pierde constant, dar nu își pierde inima și visează să câștige înapoi data viitoare. Odată, Maslennikov a devenit interesat de Dreyfus. Alfred Dreyfus (1859-1935) - ofițer de stat major francez care a fost acuzat în 1894 că a transferat documente secrete în Germania și apoi achitat. Partenerii se ceartă inițial despre afacerea Dreyfus, dar în curând devin dependenți de joc și tac.

Când Prokopy Vasilievici pierde, Nikolai Dmitrievich se bucură, iar Iakov Ivanovici sfătuiește să nu-și asume riscuri data viitoare. Prokopy Vasilyevich se teme de o mare fericire, deoarece o mare durere îl urmează.

Evpraksia Vasilievna este singura femeie dintre cele patru jucătoare. La un joc major, se uită rugător la fratele ei - partenerul ei constant. Alți parteneri cu simpatie cavalerească și zâmbete condescendente îi așteaptă mișcarea.

Sensul simbolic al poveștii este că întreaga noastră viață, de fapt, poate fi reprezentată ca un joc de cărți. Are parteneri și rivali. „Cartile sunt combinate intr-o varietate infinita de moduri”, scrie L.N. Andreev. Imediat apare o analogie: viața ne oferă și surprize nesfârșite. Scriitorul subliniază că oamenii au încercat să-și atingă scopul în joc, iar cărțile și-au trăit propria viață, care nu a fost susceptibilă nici de analiză, nici de reguli. Unii oameni merg cu fluxul în viață, alții se grăbesc și încearcă să-și schimbe soarta. Deci, de exemplu, Nikolai Dmitrievich crede în noroc, visează să joace un „grand slam”. Când, în sfârșit, mult așteptatul joc serios îi vine lui Nikolai Dmitrievich, el, temându-se să-l rateze, desemnează un „grand slam fără atuuri” - cea mai dificilă și mai înaltă combinație din ierarhia cărților. Eroul își asumă un anumit risc, deoarece pentru o anumită victorie trebuie să primească și un as de pică la remiză. Spre surprinderea și admirația generală, el ajunge la răscumpărare și moare brusc pe neașteptate din cauza insuficienței cardiace. După moartea sa, s-a dovedit că, printr-o coincidență fatală, a existat același as de pică în tragere la sorți, care să asigure o anumită victorie în joc.

După moartea eroului, partenerii se gândesc la cât de fericit ar fi Nikolai Dmitrievich la acest joc jucat. Toți oamenii din această viață sunt jucători. Încearcă să se răzbune, să câștige, să prindă norocul de coadă, astfel se afirmă, numără mici victorii și se gândesc foarte puțin la cei din jur. Timp de mulți ani, oamenii se întâlneau de trei ori pe săptămână, dar rareori vorbeau despre altceva decât despre joc, nu împărtășeau probleme, nici măcar nu știau unde locuiesc prietenii lor. Și abia după moartea unuia dintre ei, restul înțeleg cât de dragi erau unul față de celălalt. Iakov Ivanovici încearcă să se imagineze în locul unui partener și să simtă ce ar fi trebuit să simtă Nikolai Dmitrievich când a jucat „grand slam”. Nu întâmplător eroul își schimbă pentru prima dată obiceiurile și începe să joace un joc de cărți, ale cărui rezultate nu vor fi văzute niciodată de tovarășul său decedat. Este simbolic faptul că o altă persoană cea mai deschisă este prima care merge pe lume. El le-a spus partenerilor săi despre sine mai des decât alții, nu a fost indiferent față de problemele altora, așa cum demonstrează interesul său pentru cazul Dreyfus.

Povestea are o profunzime filozofică, subtilitatea analizei psihologice. Intriga sa este atât originală, cât și caracteristică lucrărilor epocii de argint. În acest moment, tema naturii catastrofale a vieții, destinul sinistru care atârnă peste destinul uman, este de o importanță deosebită. Nu întâmplător motivul morții subite reunește povestea lui L.N. Andreev „Grand Slam” cu opera lui I.A. „Domnul din San Francisco” de Bunin, în care eroul moare și el chiar în momentul în care, în sfârșit, trebuia să se bucure de ceea ce visase toată viața.

• < Назад
• Următorul >

• Analiza operelor literaturii ruse Clasa a 11-a

  • .C. Vysotsky „Nu iubesc” analiza lucrării (317)

    Optimistă în spirit și foarte categoric în conținut, poezia lui B.C. Vysotsky „Nu iubesc” este un program din munca sa. Șase din cele opt strofe încep...

  • B.C. Vysotsky „Îngropat în memoria noastră de secole...” analiza lucrării (255)

    Piesa „Buried in Our Memory for Ages...” a fost scrisă de B.C. Vysotsky în 1971. În ea, poetul se referă din nou la evenimentele Marelui Războiul Patriotic, care a devenit deja istorie, dar totuși...

  • O poezie de B.C. Vysotsky „Aici labele brazilor tremură în greutate...” este un exemplu viu al versurilor de dragoste ale poetului. Este inspirat din sentimentele pentru Marina Vladi. Deja in prima strofa...

  • B.C. Vysotsky „Apusul de soare a pâlpâit ca strălucirea unei lame...” analiza lucrării (248)

    Tema militară este una dintre cele centrale în opera lui B.C. Vysotsky. Poetul și-a amintit războiul din amintirile copilăriei, dar a primit adesea scrisori de la soldații din prima linie în care aceștia...

  • B.C. Vysotsky „Cântecul unui prieten” analiza lucrării (578)

    „Song of a Friend” este unul dintre cele mai multe lucrări strălucitoareîn opera lui B.C. Vysotsky, dedicat temei centrale pentru cântecul autorului - tema prieteniei ca cea mai înaltă morală ...

  • B.C. Vysotsky „Pssnya despre pământ” analiza lucrării (219)

    „Cântecul Pământului” B.C. Vysotsky a scris pentru filmul „Fiii merg la luptă”. Ea subliniază puterea de afirmare a vieții a țării natale. Bogăția ei inepuizabilă exprimă...

Maslennikov Nikolai Dmitrievici- unul dintre cei patru participanți la jocul de cărți și, în consecință, unul dintre cei patru eroi ai poveștii „Grand Slam”, dedicat eternei întrebări „viață și moarte”. M. este singurul erou înzestrat nu numai cu nume, patronimic, ci și cu nume de familie. „Se jucau la vint de trei ori pe săptămână: marțea, joia și sâmbăta”, începe povestea. S-au adunat la „cel mai tânăr dintre jucători”, Evpraksia Vasilievna, în vârstă de patruzeci și trei de ani, care a iubit odată un student cu mult timp în urmă, dar „nimeni nu știa și ea pare să fi uitat de ce nu trebuia să obțină căsătorit." Împreună cu ea a jucat fratele ei Prokopi Vasilievici, care „și-a pierdut soția în al doilea an de la nuntă și a petrecut două luni întregi după aceea într-un spital de boli mintale”. Partenerul lui M. (cel mai mare) a fost Iakov Ivanovici, în care se poate vedea o asemănare cu „omul într-un caz” al lui Cehov - „un bătrân mic, zgârcit, iarnă și vară, mergând în redingotă și pantaloni, tăcut și strict." Nemulțumit de distribuția perechilor („gheață și foc”, în cuvintele lui Pușkin), M. deplânge „că va trebui să<...>renuntati la visul unei mari coifuri fara trunchiuri." „Așa că au jucat vara și iarna, primăvara și toamna. Lumea decrepită a purtat cu blândețe jugul greu al existenței nesfârșite și fie s-a înroșit de sânge, fie a vărsat lacrimi, anunțându-și calea în spațiu cu gemetele bolnavilor, flămânzi și jigniți. Doar M. a adus în lumea mică îngrădită cu sârguință „ecourile acestei vieți tulburătoare și străine”. Acest lucru părea ciudat altora, era venerat ca „o persoană frivolă și incorigibilă”. De ceva vreme chiar a vorbit despre afacerea Dreyfus, dar „i-au răspuns cu tăcere”.

„Cartile și-au pierdut de mult în ochii lor sensul materiei fără suflet<...>Cărțile erau combinate într-o varietate infinită, iar această varietate nu se preta nici analizei, nici regulilor, dar în același timp era naturală. A fost pentru M. „un grand slam cu vârfuri fără vârf a devenit cea mai puternică dorință și chiar un vis”. Doar uneori mersul jocului de cărți era tulburat de evenimentele din exterior: M. a dispărut timp de două-trei săptămâni, întorcându-se, îmbătrânit și cărunt, a raportat că fiul său a fost arestat și trimis la Sankt Petersburg. Nu a apărut într-o sâmbătă, iar toată lumea a fost surprinsă să afle că suferea de „angină pectorală” de multă vreme.

Dar, indiferent de modul în care jucătorii din șurub s-au ascuns de lumea exterioară, el însuși a izbucnit simplu și grosolan în ei. În fatidica joi, 26 noiembrie, M. luck a zâmbit. Cu toate acestea, abia având timp să rostească prețuitul „Grand Slam in the Trumps!”, norocosul a murit brusc de „paralizie a inimii”. Când Iakov Ivanovici s-a uitat în cărțile decedatului, a văzut: M. „în brațele lui<...>a fost un adevărat Grand Slam.” Și apoi Iakov Ivanovici, realizând că defunctul nu va ști niciodată despre asta, s-a speriat și a înțeles „ce este moartea”. Cu toate acestea, șocul de moment trece curând, iar eroii nu se gândesc la moarte, ci la viață: de unde să-l iei pe al patrulea jucător? Așa că Andreev a regândit într-un mod ironic celebra întrebare a protagonistului din povestea lui L. N. Tolstoi „Moartea lui Ivan Ilici”: „Oare chiar o să mor?” Tolstoi a pus-o pe Andreeva pentru povestea lui „4”.