„Eroul timpului nostru”: formarea genului. „Un erou al timpului nostru”: formarea genului Regia literară a romanului Un erou al timpului nostru

Cu romanul său, Lermontov a creat primul roman rus realist, social și psihologic și, prin urmare, a deschis calea unor reprezentanți ai acestui gen precum Turgheniev și L. Tolstoi.

Aceasta a determinat compoziția unică a romanului. Caracteristica sa principală este inversiunea compozițională, adică. aranjarea capitolelor romanului nu este cronologică. Lucrarea este împărțită în cinci părți, fiecare dintre ele fiind unică ca gen și intriga. Au un lucru în comun - personajul principal iar el calea vieții. Numele lui este Grigory Pechorin, a fost transferat în Caucaz pentru un incident neplăcut.

În drum spre o nouă destinație, s-a oprit în Taman, apoi Pechorin și-a făcut drum spre Pyatigorsk și, ulterior, a fost exilat în cetate. Câțiva ani mai târziu, Grigore a părăsit serviciul și a plecat în Persia. Autorul a încălcat ordinea capitolelor pentru a dezvălui în detaliu sufletul lui Pechorin, folosind diverse moduri cunoaşterea acestei naturi complexe.

În „Bel”, personajul principal este descris de Maxim Maksimych - un căpitan de personal bun, blând. Din acest capitol putem judeca modul în care Pechorin a fost perceput de prietenul său. Ultimele trei capitole ale romanului reprezintă jurnalul personajului principal, din care putem judeca procesele mentale, experiențele și percepția sa asupra vieții, Pechorin „și-a expus fără milă propriile slăbiciuni și vicii”.

Pentru a dezvălui mai pe deplin psihologia eroului său, Lermontov recurge la tehnica contrastării personajului principal cu alte personaje din roman: oameni obișnuiți, precum Maxim Maksimych, Bela și contrabandiștii; precum și nobilii, „societatea apei”. Cu toate acestea, există un erou care este comparabil cu Pechorin - acesta este doctorul Werner.

Două prefețe ale autorului, care indică genul capitolelor, ajută la înțelegerea mai detaliată a construcției romanului: „Bela” este o poveste dată sub forma „notelor de călătorie” ale unui ofițer în trecere, care însuși îl întâlnește pentru prima dată pe Pechorin din povestea lui Maxim Maksimych; „Maksim Maksimych” - eseu de călătorie; „Taman” este o nuvelă aventuroasă; „Princess Mary” este o poveste psihologică dată sub forma unui jurnal; „Fatalist” este o novelă psihologică aventuroasă. Fiecare dintre aceste povești, în funcție de genul său, îl înfățișează pe Pechorin în diferite situații de viață și îl confruntă cu diferite tipuri oameni.

Natura psihologică a romanului determină, de asemenea, trăsăturile reprezentării și introducerea imaginilor naturii și a detaliilor cotidiene în roman. Natura este dată în termeni psihologici, este strâns legată de lumea interioară a eroului, colorată de stările sale de spirit. Autorul romanului prezintă puțin interes pentru viața externă a lui Pechorin, așa că sunt date puține detalii de zi cu zi.
„Un erou al timpului nostru” este un roman psihologic în care atenția lui Lermontov este îndreptată spre psihologia eroului, spre „istoria sufletului uman”, sufletul lui Pechorin.

Imaginea unei persoane singuratice, dezamăgite, în dezacord cu societatea, străbate toată opera lui Lermontov. În versuri și poeziile timpurii, această imagine este prezentată într-o manieră romantică, în afara mediului social și a vieții reale. Există o problemă în A Hero of Our Time personalitate puternică, care nu cunoaște pacea și nu își găsește nici un folos puterilor, se rezolvă prin mijloace realiste de scris.

În lucrările romantice, motivele dezamăgirii eroului nu sunt de obicei dezvăluite. Eroul a purtat „secrete fatale” în suflet. Adesea, dezamăgirea unei persoane era explicată prin ciocnirea viselor sale cu realitatea. Așadar, Mtsyri a visat la o viață liberă în patria sa, dar a fost forțat să lâncezeze într-o mănăstire mohorâtă care semăna cu o închisoare.

Urmează Pușkin, care a dat exemple de realiste opere de artă, Lermontov a arătat că caracterul unei persoane este influențat de condițiile sociale, de mediul în care trăiește. Nu este o coincidență că Lermontov a descris „societatea apei” din Pyatigorsk, forțându-l pe Pechorin să-și amintească viața saloanelor înaltei societăți din Sankt Petersburg. Pechorin nu sa născut un infirm moral. Natura i-a dat o minte profundă și ascuțită, o inimă receptivă și o voință puternică. El este capabil de impulsuri nobile și actiuni umane.

După moartea tragică a lui Bela, „Pechorin a fost rău pentru o lungă perioadă de timp și a slăbit”. În istorie, certurile cu Grushnitsky sunt deosebit de clar calități pozitive caracterul lui. Așa că află accidental despre planul ticălos al căpitanului dragon. „Dacă Grushnitsky nu ar fi fost de acord, m-aș fi aruncat pe gâtul lui”, recunoaște Pechorin. Înainte de duel, el este din nou primul care își exprimă disponibilitatea de a se împăca cu inamicul. Mai mult, el îi oferă lui Grushnitsky „toate beneficiile”, în sufletul căruia „s-ar putea trezi o scânteie de generozitate, iar apoi totul ar merge în bine”.

Pechorin a fost profund atins de chinul moral al Prințesei Maria. Sentimentul lui pentru Vera, care singură l-a înțeles „perfect cu toate... slăbiciunile mărunte, pasiunile rele”, este autentic. Inima lui împietrită răspunde cu căldură și pasiune mișcărilor emoționale ale acestei femei. La simplul gând că o poate pierde pentru totdeauna, Vera i-a devenit „mai dragă decât orice pe lume, mai valoros decât viața, onoare, fericire.” Ca un nebun, se repezi pe un cal spuma după Vera plecată. Când calul condus „a zbuciumat la pământ”, Pechorin, care nu a tresărit sub amenințarea armei, „a căzut pe iarba udă și a plâns ca un copil”.

Da, eroul lui Lermontov nu este străin de afecțiunile umane profunde. Cu toate acestea, în toate întâlnirile vieții, impulsurile bune și nobile lasă loc în cele din urmă cruzimii. „De când trăiesc și acționez”, argumentează Pechorin, „soarta m-a condus într-un fel mereu la rezultatul dramelor altora, de parcă fără mine nimeni nu ar putea muri sau dispera. am fost persoana necesara al cincilea act: involuntar am jucat rolul jalnic al unui călău sau al unui trădător.”

Pechorin este ghidat doar de dorințele și aspirațiile personale, indiferent de interesele oamenilor din jurul lui. „Prima mea plăcere este să supun voinței mele tot ce mă înconjoară”, spune el. Cuvântul lui Pechorin nu se abate de la faptă. El joacă cu adevărat „rolul unui topor în mâinile destinului”. Bela este ucisă, bunul Maxim Maksimych este jignit, liniștea contrabandiștilor „pașnici” este tulburată, Grushnitsky este ucis, viața Mariei este spulberată!

Cine este de vină pentru faptul că talentele minunate ale lui Pechorin au pierit? De ce a devenit un infirm moral? Lermontov răspunde la această întrebare cu întregul curs al narațiunii. De vină este societatea, de vină sunt condițiile sociale în care eroul a fost crescut și a trăit.

„Tinerețea mea incoloră a trecut într-o luptă cu mine și cu lumina”, spune el, „cele mai bune sentimente, temându-mă de ridicol, le-am îngropat în adâncul inimii; au murit acolo.”

„În prima mea tinerețe...”, îi spune Pechorin lui Maxim Maksimych, „am început să mă bucur nebunește de toate plăcerile care pot fi obținute pe bani și, desigur, aceste plăceri m-au dezgustat”. Intrând în lumea mare, s-a îndrăgostit de frumuseți, dar inima lui „a rămas goală”; s-a apucat de știință, dar curând și-a dat seama că „nici faima și nici fericirea nu depind deloc de ele, pentru că cel mai oameni fericiți- Nu sunteți ignoranți, iar faima este noroc și, pentru a-l atinge, trebuie doar să fii dibaci.” „Atunci m-am plictisit”, recunoaște Pechorin și ajunge la concluzia: „... sufletul meu este stricat de lumină”. Este greu pentru o persoană talentată, precum Onegin,

Privește viața ca pe un ritual Și urmărește mulțimea ordonată, fără a împărtăși cu ea Nici opinii comune, nici pasiuni.

Pechorin spune de mai multe ori că în societatea în care trăiește nu există dragoste dezinteresată, prietenie adevărată, relații corecte și umane între oameni, nici activitate socială semnificativă.

Dezamăgit, îndoindu-se de tot, suferind moral, eroul lui Lermontov este atras de natură, care îl liniștește și îi oferă adevărată plăcere estetică. Schițele de peisaj din Jurnalul lui Pechorin ajută la înțelegerea caracterului complex și rebel al protagonistului romanului. Ele întăresc motivul singurătății, golul profund al lui Pechorin și, în același timp, indică faptul că în adâncul conștiinței sale trăiește un vis de sa ai o viata minunata demn de o persoană. Privind îndeaproape munții, Pechorin exclamă: „Este distractiv să trăiești într-un asemenea pământ! Un fel de sentiment îmbucurător îmi curgea prin toate venele. Aerul este curat și proaspăt, ca sărutul unui copil; soarele este strălucitor, cerul este albastru - ce s-ar părea să fie mai mult? „De ce există pasiuni, dorințe, regrete?” Descrierea dimineții în care a avut loc duelul lui Pechorin cu Grushnitsky este colorată cu un lirism profund. „Îmi amintesc”, notează Pechorin, „de data aceasta, mai mult ca niciodată, am iubit natura”.

Lermontov a creat o imagine veridică, tipică, care reflecta trăsăturile esențiale ale unei întregi generații. În prefața romanului, autorul scrie că Pechorin este „un portret alcătuit din viciile întregii noastre generații, în plină dezvoltare”. În imaginea lui Pechorin, Lermontov pronunță un verdict asupra tinerei generații a anilor 30. „Admirați cum sunt eroii timpului nostru!” – spune el cu întregul conținut al cărții. Ei „nu mai sunt capabili să facă mari sacrificii, nici pentru binele umanității, nici măcar pentru propria lor... fericire”. Acesta este un reproș cei mai buni oameni epoca, și un apel la fapte civice.

Lermontov a dezvăluit profund și cuprinzător lumea interioară a eroului său, psihologia sa, condiționată de timp și mediu, și a spus „povestea sufletului uman”. „Un erou al timpului nostru” este un roman socio-psihologic.

Întrebarea despre genul „Un erou al timpului nostru” a fost întotdeauna importantă pentru cercetătorii literari care au studiat această lucrare, deoarece romanul în sine de M.Yu. Lermontov este o lucrare inovatoare a literaturii clasice ruse.

Să luăm în considerare genul lucrării „Eroul timpului nostru” și principalele sale caracteristici compoziționale și ale intrigii.

Originalitatea de gen a romanului

„Un erou al timpului nostru” a fost creat de autor ca un roman constând dintr-o serie de povești. La începutul secolului înainte de trecut, astfel de lucrări erau populare. În această serie, merită să acordați atenție „Serilor la fermă lângă Dikanka” de N.V. Gogol sau „Povestea lui Belkin” de A.S. Pușkin.

Cu toate acestea, Lermontov modifică oarecum această tradiție, combinând mai multe povești nu cu imaginea unui singur narator (cum a fost cazul cu Gogol și Pușkin), ci cu ajutorul imaginii personajului principal - tânărul ofițer G.A. Pechorina. Datorită acestei mișcări literare, autorul creează un nou gen de roman socio-psihologic pentru literatura rusă, care va fi continuat ulterior în lucrările adepților săi F.M. Dostoievski, I.S. Turgeneva, L.N. Tolstoi și alții.

Pentru un scriitor, aceasta iese în prim-plan viata interioara personajul său principal, în timp ce circumstanțele externe ale vieții sale devin doar un fundal pentru dezvoltarea intrigii.

Caracteristicile compoziționale ale operei și influența lor asupra genului romanului

Genul romanului „Un erou al timpului nostru” de Lermontov a cerut autorului să renunțe la secvența cronologică a intrigii, care a influențat structura compozițională a operei.

Romanul se deschide cu povestea despre cum Pechorin a furat o tânără circasiană, Bela, care ulterior s-a îndrăgostit de el, dar această dragoste nu i-a adus fericirea. În această parte, cititorii îl văd pe Pechorin prin ochii lui Maxim Maksimovici, un ofițer rus, căpitan de stat major, care s-a dovedit a fi comandantul cetății în care a slujit Pechorin. Maxim Maksimovici nu înțelege pe deplin comportamentul ciudat al tânărului său subordonat, totuși, el vorbește despre Pechorin fără condamnare, mai degrabă cu simpatie. Aceasta este urmată de o parte numită „Maxim Maksimovici”, care cronologic ar fi trebuit să completeze romanul. În ea, cititorii află că Pechorin a murit brusc în drum spre Persia, iar naratorul și-a primit jurnalul, în care autorul său și-a mărturisit viciile secrete și dezamăgirile vieții. Drept urmare, următoarele părți ale romanului sunt jurnalul lui Pechorin, care povestește despre evenimentele care i s-au întâmplat înainte de a-l întâlni pe Bela și de a întâlni Maxim Maximovich.

Caracteristicile de gen ale „Un erou al timpului nostru” se manifestă și prin faptul că fiecare dintre poveștile incluse în roman are propriul ei focus. Genul și compoziția „Un erou al timpului nostru” ne permit să concluzionam că poveștile care compun romanul sunt o reflectare a temelor și intrigilor caracteristice literaturii vremii.

Povestea „Bela” este un clasic poveste de dragoste cu un final tragic şi plin de durere. Amintește oarecum de poveștile romantice ale decembriștilor A.A. Bestuzhev, publicat sub pseudonimul Marlinsky. Poveștile „Taman” și „Fatalist” sunt lucrări pline de acțiune, pline de predestinare mistică, secrete, evadări și un complot de dragoste caracteristic acestui gen. Genul poveștii „Prițesa Maria” amintește oarecum de un roman în versuri de A.S. Pușkin „Eugene Onegin”. Există și o descriere aici societate laică, care este la fel de străin ca personajul principal lucrări - prințesei Ligovskaya și personajului principal - G.A. Pechorin. La fel ca Tatyana Larina, Mary se îndrăgostește de un bărbat care i se pare a fi întruchiparea idealului ei, dar, după ce i-a mărturisit dragostea, primește și un refuz de la el. Duelul dintre Pechorin și Grushnitsky este, din punct de vedere intriga, aproape de duelul care a avut loc între Lensky și Onegin. Mai tânăr și erou înflăcărat Grushnitsky moare în acest duel (la fel cum a murit Lensky).

Astfel, trăsăturile genului „Eroul timpului nostru” indică faptul că Lermontov a pus bazele unei noi direcții în romanismul rus - această direcție poate fi numită socio-psihologică. Trăsăturile sale caracteristice au fost atenția profundă pentru lumea experiențelor personale ale eroilor, un apel la o descriere realistă a acțiunilor lor, dorința de a determina gama principală de valori, precum și căutarea fundamentelor semnificative ale existenței umane pe pământ. .

Test de lucru

„Un erou al timpului nostru” nu are o definiție a genului (poveste, roman). Lermontov părea să nu vrea să încadreze „biografia sufletului” a lui Pechorin într-un cadru strict de gen. Acest lucru a oferit autorului o mai mare libertate în dezvoltarea intrigii și a permis o modalitate liberă de prezentare. Cu greu se poate bănui că particularitățile construcției romanului lui Lermontov au fost determinate de „tehnici” și „metode” deliberate, „joc cu forma”. Rearanjarea evenimentelor și perturbarea cronologiei lor nu sunt cauzate de nicio considerație referitoare la „tehnici speciale de complot”. Autorul nu a avut nevoie de cronologie, ci de „dialectică a sufletului”. În prim-plan se află o sarcină psihologică căreia îi este subordonat totul.

Citind romanul lui Lermontov, ai impresia că s-a revărsat direct dintr-un cufăr emoționat într-o singură explozie de inspirație. Acesta este cazul când forma unei opere poate fi redusă, cel mai puțin, la o sumă de tehnici, la tehnică simplă. Belinsky, parcă ar fi anticipat judecățile unor cercetători moderni și polemizand cu ei, a scris despre „Eroul timpului nostru”: „Conținutul nu este în forma exterioară, nu în combinația de accidente, ci în planul artistului, în acele imagini, în acele umbre și străluciri de frumusețe, care îi apăreau chiar înainte de a lua condeiul, într-un cuvânt, într-un concept creativ... Nu gândește, nu calculează, nu se pierde în considerații: totul îi iese de la sine și iese așa cum trebuie... Acest lucru nu se poate face venind mai întâi cu un conținut abstract, adică un fel de început și sfârșit, apoi venind cu fețe și forțându-i, vrând-nevrând, să joace roluri în concordanță cu scopul propus.”

Forma romanului lui Lermontov s-a născut odată cu ideea, ca și stilul și maniera narațiunii, și „firescitatea poveștii, atât de liber dezvoltându-se, fără nicio exagerare, atât de lin curgând prin forța sa proprie, fără ajutorul autorului. ... Autorul nu conduce circumstanțele ca caii, ci le oferă să ne dezvoltăm noi înșine.”

„Un erou al timpului nostru” în interpretarea lui Belinsky nu este o „colecție” sau „încărcare” de povestiri în care este „încorporată” o „nuvelă aventuroasă” (“Taman”) formă” - în fața noastră este un roman, „în care are un erou și o idee principală”. În fragmentarea externă, Belinsky a văzut completitatea strictă internă, monolititatea, „completitudinea, completitudinea și izolarea întregului”.

Lermontov în „Eroul timpului nostru” nu a creat un „gen hibrid” de „eseu de călătorie”

Cu o novelă dramatică inserată”, dar un exemplu clasic de roman liric, psihologic. Punctul de plecare al autorului a fost convingerea sa că „istoria sufletului uman, chiar și cel mai mic suflet, este poate mai curioasă și mai util decât istoria un popor întreg, mai ales când este rezultatul observării unei minți mature despre sine și când este scris fără dorința deșartă de a trezi simpatie sau surprindere.”

Granițele genurilor sunt întotdeauna arbitrare, mai ales în epoca romantismului. În acest moment, nu există genuri într-o formă absolut pură: Tranzițiile, joncțiunile, momentele de întrepătrundere, îmbogățirea reciprocă sunt inevitabile aici. Acest lucru, însă, nu exclude posibilitatea de a determina genul unei opere pe baza semnificației predominante a unuia sau altui principiu din ea. Specificul conținutului este de mare importanță în artă în raport cu tipurile și genurile sale. Limite generice, de gen posibilități expresive condiţional. Dar, cu toate acestea, aceste limite există.

„Un erou al timpului nostru” este un roman liric nu numai pentru că are un erou, ci pentru că conținutul său este „ omul interior„, dar și pentru că elementul personal predomină în narațiune. Prezența autorului se simte în spatele fiecărui rând. Romanul lui Lermontov a provocat controverse acerbe chiar de la apariția lui în tipărire.

Determinarea genului operei lui Lermontov „Eroul timpului nostru”

Alte eseuri pe această temă:

1. M. M. Yu Lermontov este un poet al generației anilor 30 a secolului al XIX-lea. „Este evident”, a scris Belinsky, „că Lermontov este un poet dintr-o epocă complet diferită...
2. Romanul lui G. Lermontov „Un erou al timpului nostru” a devenit o piatră de hotar importantă în dezvoltarea literaturii realiste în secolul al XIX-lea. Scopul pe care mi l-am propus...
3. „Eroul timpului nostru” de M. Yu Lermontov „Eroul timpului nostru” este primul roman liric și psihologic în proză rusă. Liric pentru că...
4. Proza lui Lermontov - și în special "Un erou al timpului nostru" - este acum un domeniu bine acoperit al lucrării sale. Lucrările cercetătorului au început pentru prima dată...
5. Peisajul din romanul „Un erou al timpului nostru” joacă un rol ideologic și compozițional complex (arată scena acțiunii, fundalul experiențelor umane etc.)...
6. Eseuri despre literatură: Tema destinului în romanul de M. Yu Lermontov Eroul timpului nostru Pechorin și Vulich. În soarta fiecărui mare...
7. Portretul psihologic al lui Pechorin al lui Lermontov se bazează pe „teoria pasiunilor”, când forțele spirituale, dacă nu găsesc o ieșire pozitivă, strică natura bună...
8. Gândurile despre viață și moarte sunt probabil cele mai importante în opera oricărui scriitor. Din capacitatea de a evalua corect aceste probleme...
9. Romanul lui Lermontov nu a fost doar un „gând trist” despre timp, ci și un „gând trist” despre soarta eroului vremii. Belinsky este mai bun decât alții...
10. V. G. Belinsky a scris: „Este evident că Lermontov este un poet dintr-o epocă complet diferită și că poezia sa este o verigă complet nouă în...
11. Controversa din jurul romanului lui Lermontov se poate transforma cu ușurință într-o dispută dogmatică zadarnică dacă disputanții nu au certitudinea conceptelor. Conceptul de „romantism” a fost întotdeauna...
12. „Prefața” la „Un erou al timpului nostru” nu are acest ton confidențial. Autorul pare să se îndoiască de existența unui „prieten cititor”. El este...
13. În 1839, Lermontov a finalizat lucrările la cea mai mare lucrare în proză a sa, „Un erou al timpului nostru”. Acest roman, format din cinci...
14. Acest roman a servit și la stabilire direcție realistă, deși autorul său nu a abandonat încă creația opere romantice, da si...

Romanul lui M. Yu Lermontov „Un erou al timpului nostru” a fost publicat în 1840. Scriitorul a compus principala lucrare a vieții sale pe parcursul a doi ani, publicând-o pe paginile revistei populare Otechestvennye zapiski. Această lucrare a devenit iconică nu numai în opera sa, ci și în literatura rusă în ansamblu, deoarece această carte a devenit prima încercare îndrăzneață și, în același timp, de succes de a detalia analiza psihologica personajul principal. Compoziția poveștii în sine, care s-a dovedit a fi ruptă, a fost, de asemenea, neobișnuită. Toate aceste caracteristici ale lucrării au atras atenția criticilor și a cititorilor asupra acesteia și au făcut-o, de asemenea, un standard în genul său.

Concept

Romanul lui Lermontov nu a apărut din senin. Autorul s-a bazat atât pe surse străine, cât și pe cele interne, ceea ce l-a inspirat să creeze un personaj ambiguu și o intriga neobișnuită. Cartea lui Mihail Iurievici, în conceptul său, este foarte asemănătoare cu „Eugene Onegin” a lui Pușkin, deși este scrisă într-un stil mai dramatic. În plus, scriitorul s-a bazat pe experiența străină în a crea lumea interioara erou. Romanul psihologic era deja cunoscut în Europa. „Un erou al timpului nostru” poate fi definit ca un roman psihologic datorită atenției deosebite acordate autorului de comportamentul și starea de spirit a lui Pechorin.

Asemenea trăsături au fost evidente în special în lucrările iluminatorului francez Rousseau. De asemenea, este posibil să facem paralele între opera autorului și lucrările lui Byron și Bestuzhev-Marlinsky. La crearea operei sale originale, autorul a fost ghidat în primul rând de realitățile timpului său, ceea ce se reflectă în titlu. Potrivit scriitorului însuși, el a căutat să creeze un portret general al generației sale - tineri inteligenți care nu se pot ocupa cu nimic și își irosesc energia în activități inutile care le dăunează atât lor, cât și celor din jur.

Caracteristicile compoziției

Romanul lui Lermontov are o structură neobișnuită în comparație cu alte lucrări de genul similar. În primul rând, succesiunea cronologică a evenimentelor care au loc în ea este perturbată; în al doilea rând, naraţiunea este spusă din mai multe personaje, inclusiv din personajul principal însuși. Această tehnică nu a fost aleasă de autor întâmplător. A început în mod deliberat povestea de la mijlocul vieții lui Pechorin. Cititorul își face o idee despre el din cuvinte străin, fostul său coleg Maxim Maksimych. Apoi scriitorul îl arată prin ochii naratorului, care l-a văzut pe scurt, dar a reușit totuși să-și formeze o idee general corectă despre el.

Imagine de erou

Deoarece un roman psihologic implică o analiză detaliată a lumii interioare a personajului, ultimele două părți sunt scrise în numele lui Pechorin însuși sub formă de înregistrări în jurnal. Astfel, cititorul vede personajul în diferite momente ale vieții sale, care în exterior par să nu fie în niciun fel legate între ele. Așa a obținut efectul fragmentării timpului Lermontov, încercând să arate lipsa de scop a existenței personajului său, care în diferite perioade ale vieții sale nu se arată din cele mai bune părți.

Comparație cu Onegin

Genul lucrării „Un erou al timpului nostru” este un roman de natură psihologică. Această lucrare, așa cum am menționat mai sus, a devenit prima experiență în literatura rusă în crearea unui nou tip de personaj - așa-numitul persoana in plus. Cu toate acestea, chiar înainte de Lermontov, unii scriitori au creat un personaj care nu se încadra în cadrul social-politic stabilit al realității ruse din prima jumătate a secolului al XIX-lea. Cele mai multe exemplu strălucitor- Evgeny Onegin, care, ca și Pechorin, a fost un nobil și, la fel de fără succes, a încercat să găsească măcar o anumită utilizare pentru forțele și abilitățile sale. Cu toate acestea, dacă Pușkin și-a portretizat personajul cu umor bun, Lermontov a subliniat componenta dramatică. Romanul psihologic al lui Mihail Iurievici a devenit una dintre cele mai semnificative lucrări ale acelei vremuri.

Caracteristicile imaginii lui Pechorin

Pe buzele eroului său, el critică cu furie viciile societății sale contemporane și ridiculizează cu amărăciune deficiențele lumii din jurul său. Aceasta este trăsătură caracteristică imaginea lui Pechorin - nu petrece timp inactiv, ca Onegin în sat, atitudinea lui față de viață este destul de activă, nu numai că critică aspectele negative ale societății în care se mișcă, ci și acționează, supunând pe cei din jur teste psihologice deosebite.

Prima parte

Genul lucrării „Un erou al timpului nostru” a determinat și structura textului romanului. Autorul și-a propus să spargă tradiția literaturii ruse, stabilită de Bestuzhev-Marlinsky, care a implicat un complot aventuros și o narațiune dinamică. a subliniat Lermontov analiză detaliată starea interioară a eroului său. În primul rând, era interesat să explice motivele comportamentului ciudat, neobișnuit și contradictoriu al lui Pechorin. Prima încercare de a explica caracterul tânărului ofițer a fost făcută de Maxim Maksimych, comandantul cetății caucaziene în care a slujit Pechorin.

Bunul căpitan a încercat sincer să dea măcar o explicație pentru acțiunile excentrice ale colegului său: răpirea Belei, dragostea lui pentru ea și răcirea rapidă a sentimentelor lui, indiferența lui vizibilă, aparentă, față de moartea ei cumplită. Cu toate acestea, Maxim Maksimych, un om foarte simplu și ingenu, nu a putut niciodată să înțeleagă motivul zbucirii mentale a lui Pechorin. Îi spune naratorului doar că acesta din urmă i s-a părut o persoană foarte ciudată, întrucât odată cu apariția sa a urmat un întreg lanț de întâmplări ciudate și tragice.

Portret

Pe lecții școlareîn literatură, este foarte important ca elevii să înțeleagă genul lucrării „Un erou al timpului nostru”. Această carte este portret psihologic Pechorin, care, la rândul său, este un portret colectiv scriitor contemporan generația mai tânără. A doua parte a lucrării este interesantă pentru că în ea cititorul îl vede pe Pechorin prin ochii unei persoane ca el. statutul social, vârsta, educația și creșterea. Prin urmare, descrierea dată de narator acestui personaj merită o atenție deosebită, deoarece, în ciuda fluenței inspecției și a conciziei întâlnirii, este mai adevărată decât explicațiile căpitanului. Ceea ce este important este faptul că naratorul descrie nu numai aspectul, ci încearcă și să ghicească stare de spirit Pechorin și reușește parțial. Tocmai acesta este ceea ce explică faptul de ce romanul „Un erou al timpului nostru” este numit psihologic. Naratorul observă astfel de trăsături în personajul lui Pechorin, cum ar fi atenția, relaxarea și oboseala. Mai mult, el notează că nu a fost un declin fizic, ci un declin psihic. Autorul acordă o atenție deosebită expresiei ochilor săi, care străluceau cu un fel de lumină fosforescentă și nu zâmbeau când el însuși râdea.

Întâlnire

Punctul culminant al acestei părți este descrierea întâlnirii lui Pechorin cu căpitanul de stat major. Acesta din urmă a tânjit după această întâlnire, s-a grăbit la tânărul ofițer ca la un vechi prieten, dar a întâlnit o primire destul de mișto. Bătrânul căpitan a fost foarte jignit. Cu toate acestea, autorul, care a publicat ulterior intrările din jurnalul lui Pechorin, a remarcat că, după ce le-a citit, a înțeles multe despre caracterul personajului, care și-a analizat în detaliu propriile acțiuni și deficiențe. Tocmai acesta este ceea ce face posibil să înțelegem de ce romanul „Un erou al timpului nostru” este numit psihologic. Cu toate acestea, în scena întâlnirii cu Maxim Maksimych, cititorul poate fi surprins și chiar reproșează personajului o astfel de indiferență. În acest episod, simpatia este în întregime de partea bătrânului căpitan.

Povestea „Taman”

Această lucrare deschide începutul înregistrărilor din jurnalul lui Pechorin. În ea, un tânăr ofițer nu numai că povestește o aventură excentrică într-un mic oraș maritim, dar îi analizează și comportamentul. El însuși este surprins de setea sa ireprimabilă de viață, observând că a intervenit fără rost și fără rost în viața contrabandiștilor.

Dorința personajului de a participa la viața oamenilor din jurul lui, chiar și împotriva voinței lor, este prezentă în acest caz, subiectul principal. „Un erou al timpului nostru” este un roman care se concentrează nu atât pe descrierea evenimentelor externe, cât pe analiză detaliată starea internă a personajelor. În a doua parte, Pechorin este martor la mașinațiunile contrabandiștilor și își dezvăluie destul de neglijent secretul. Drept urmare, aproape că s-a înecat, iar gașca a fost nevoită să fugă de acasă. Astfel, încercarea lui Pechorin de a-și înțelege propriul comportament inadecvat este tema principală din partea a doua. „Un erou al timpului nostru” este interesant, deoarece dezvăluie în mod constant imaginea personajului dintr-o varietate de părți diferite și neașteptate.

„Prițesa Maria”

Aceasta este poate cea mai importantă și interesantă parte a lucrării. În această parte personajul este pe deplin dezvăluit. Acțiunea are loc pe apele vindecătoare ale Caucazului.

Un tânăr ofițer, pentru a-l tachina pe prietenul său Grushnitsky, o face pe tânăra prințesă Mary să se îndrăgostească de el. În ciuda faptului că el însuși nu este indiferent față de ea, el este totuși incapabil să o iubească cu adevărat. Pechorin în romanul „Un erou al timpului nostru” se arată din partea cea mai nefavorabilă din această poveste. El nu numai că o înșală pe fată, dar îl ucide și pe Grushnitsky într-un duel. În același timp, în această parte Grigory Alexandrovich își expune cel mai fără milă deficiențele. Aici își explică caracterul: după el, distracția fără scop, lipsa prietenilor, simpatia și înțelegerea au dus la faptul că a devenit bilios, furios și insociabil. În același timp, el ajunge la concluzia că „inima umană în general este ciudată”. El își raportează declarația nu numai celorlalți, ci și el însuși.

Pechorin din romanul „Un erou al timpului nostru” este pe deplin dezvăluit în această poveste. Cea mai interesantă este înregistrarea gândurilor sale în ajunul duelului cu Grushnitsky, în care își rezumă viața. Tânărul ofițer susține că viața lui a avut, fără îndoială, sens, dar că nu a reușit niciodată să-l înțeleagă.

Linia dragostei

Relațiile lui cu femeile ne ajută să înțelegem mai bine eroul. Romanul conține trei intrigi amoroase, fiecare dintre ele dezvăluind personalitatea tânărului ofițer din diferite părți. Prima dintre ele este asociată cu linia Bela. Din fire, era o fată iubitoare de libertate, deoarece a crescut în munți printre triburile caucaziene.

Prin urmare, răcirea rapidă a lui Pechorin față de ea a ucis-o de fapt. Romanul „Eroul timpului nostru” eroi feminine care ne permite să înțelegem mai bine portretul psihologic al personajului, este dedicată unei explicații detaliate a comportamentului tânărului ofițer. În partea a doua există și o linie de dragoste, dar este mai degrabă superficială.

Cu toate acestea, acest complot a servit drept bază pentru intriga din a doua poveste. Eroul însuși nu știe să-și evalueze propriile acțiuni: „Sunt un prost sau un răufăcător, nu știu”, spune el despre sine. Cititorul vede că Pechorin este bine versat în psihologia oamenilor din jurul său: ghicește imediat caracterul străinului. În același timp, este predispus la aventuri aventuroase, ceea ce el însuși recunoaște, care au dus la un deznodământ ciudat.

Lucrarea „Eroul timpului nostru”, ale cărei eroi feminine sunt interesante pentru că au influențat cumva soarta lui Pechorin, se încheie cu ultimul linia dragostei ofițer și prințesă. Acesta din urmă a devenit interesat de personajul original al lui Pechorin, dar nu a putut să-l înțeleagă pe deplin. Aceeași poveste conține o descriere a relației lui Grigory Alexandrovich cu Prințesa Vera, care și-a înțeles personajul mai bine decât oricine altcineva. Deci mai întâi roman psihologicîn literatura rusă a devenit opera „Eroul timpului nostru”. Citatele din personajul principal îl arată ca o persoană complexă și ambiguă.